金融

八十拼贴是靠近保罗·艾吕雅在巴黎诗人,评论家,超现实主义和达达主义,导演和编辑的历史学家曝光,他与马克斯·恩斯特,创新collagiste创始人的领导者之一,设计师超现实主义的冒险,但在明星都喜欢曼雷,马克斯·恩斯特,毕加索,安德烈·布雷顿,保罗·艾吕雅和杜尚的影子打,站在后台的一些工程和烘焙的“搭档”磨各种形式的写作和创作,这些搅拌器保持火超现实的屁股,把每天的基础上一只老虎在它的引擎和,有时,把编辑乔治电阻文本的风险Hugnet(1906年至1974年)是其中的一个展览在巴黎画廊14-16维尔纳叶和一本书的出版由Leo希尔赞扬他的拼贴画艺术,丰富,比马克斯·恩斯特的发明,亲自表达lifique40年1932年至1971年他的拼贴 - 然而,无论拼贴画或照片蒙太奇或社会政策,哈特菲尔 - 结合创建一个真正的冲击有什么不可以,在不稳定的写作,召唤不合理的,荒谬的,创建一个身份危机,通过打开琐碎成为丑闻,海侵,忌讳熟练的女性的身体迷恋剪刀裁出乔治斯·哈格尼特在发表的照片通过期刊,杂志,年鉴,时间明信片专辑,基于想象“关于缝纫机的解剖台上和雨伞的几率会”的前提下洛特雷阿蒙女性的身体它停留在其他写真集,对腿的,而曲线鱼网女后丰满,领口与世界阳台上,头发的鬃毛从项链挂出现了INC的话onscient这些色情图片,这激发了她惊人的并列俏皮,淘气不寻常的比较,色情协会,神秘的气氛,淫秽氛围,田园设置,产生视觉惊喜,是真正花如梦如幻,登上浏览者变成心路历程怀疑和诗歌的土地骰子的第七届面对因此,我们发现了一个女人“亮相大气斧”,“受害者毛皮从未走出去”而“丑闻告诉我们他在火的生活,”一个年轻女子嘎吱嘎吱进入另一个身体,“寒冷”跪和链接,赤身裸体,在象鼻的前半体女人傻眼了二十这些诗歌,雕刻,其中八十年代,是由珍妮·布赫尔题为骰子的第七面收集发表在1936年,你可以感知“如果你投降的想象力,这能唤醒深部真正的创意见解,但休眠精神的魔力“只有少数这些珍贵的副本必须由杜尚制作毯子,以及标题无让人联想起其参加曼·雷城堡骰子之谜“(1929年),蓝色圣马洛的同时,乔治斯·哈格尼特使得黑色和白色两种沉默拼贴的照片背景很有意思的电影,甚至先验相当琐碎,占衣物儿子挂在第一,一个裸体女人在俯瞰挂衣服的栅极和最后一个线程上躺在床单,艺术家上挂着女性的腿的花环第二,腿花环已经消失,裸体女人正站在和双手向她有什么引人注目的是达到这两个拼贴,使用相同的原料是非常differen TS,每一个,但是,只是,以及组成和运作完全乔治Hugner人是不是一个单一的技术,因此,在经历了奥斯卡·多明格斯在1934年开发的过程中,他还试图在水粉和拼贴贴花Hugnet的原创性来自那里的协会,它与其他尝试不同之处在于它采用实物拍照片段切割的结果是华丽和极端的技巧 最后,发表于1969年的巨粉红色米其林指南的形式,由著名装订亨利Mercher,但可能设想早得多,另外一个凉风习习,非常电影系列,它是在配音曝光8天重组Trébaumec,她说,在讽刺的形式,为期八天的留在诉诸雅克·塔蒂,位于蒙特 - 圣 - 米歇尔和圣马洛,全市乔治斯·哈格尼特的诞生这启发他之间此外,他化名性“马洛蓝”的办展在展览什么是在本次展会上,这本书由SamStourdzé设计的伟大,是聚集的是,让我们重新认识这位艺术家高被引论文在超现实主义的参考文集,但由于蓬皮杜艺术中心在1978年曝光少数表现为,几百作品,有时新的,在此之前,被分散收集中姐妹们来到纽约后,他的遗孀或他的儿子,或在资金,如著名的巴黎画廊珍妮布赫尔诉讼中作为一次摄影的历史,而且作为一个侦探,年轻的画廊有重情境打开他重建的灵感来源乔治斯·哈格尼特,发现交叉点从一个现实到另一个所以,我们不知道什么是更令人兴奋的拼贴画是在墙壁上或内容展示:像巴黎杂志,您好巴黎,性感,其图像被用作原料,乔治斯·哈格尼特出现在社会的时间,有价值的文件杂志真正的视觉实验室研究,这些杂志再衬以大腕布拉塞摄影凯尔泰斯的签名,士气鲍彻同时允许情色系列,纪录片的投资组合中,阿尔基摄影TURE或景观时代已经改变马加利Jauffret“乔治斯·哈格尼特,拼贴画”直到2月21日14/16维尔纳叶,16街的的Verneuil,75007 Paris电话44月55 01 90周二至周六14小时,19乔治斯·哈格尼特小时,拼贴画,狮子座的版本希尔,180页,平装40欧元55欧元纸板盖