金融

吉恩·里斯塔特读“心爱之死”在喜剧兰斯这是“语言”,它发生了从12月7日至19日在大剧院3个终端期间(32街宫三河尔纳, 75011巴黎,地铁帕芒蒂埃),多米尼克博尔南这“心爱的书”奥利维尔家(周五和周六晚上9:00周日17日下午,保留0143576829,FNAC和Virgin)这是阿克特昂剧院(11,芸香一般布莱斯,75011巴黎)吉莱纳杜蒙,谁领导的乌尔克的剧团,提出了“不是我,不是”通过大数法则的塞缪尔·贝克特11月12日至12月20日HAY,以及甚至布莱希特,三十年代,要求在影院“更良好的运动”,给热情的观众填满体育场将他今天说什么,当剧院是为故障预置位置

目前尚不清楚,但无论它是我们既想结束,戏剧小团体正在执行必须这样做至少是一种自愿行为,一笔意识的欲望仍然必须有的努力提高那些在喜剧兰斯(国家戏剧中心)的头基督教Schiaretti,它从来没有停止攻击要求在题为“语言”,新的事件作证,与诗人让·皮埃尔·西蒙,这期间12天允许A A通过诗歌来浇灌在所有方向上的城市举办各种形式的“诗意旅”闯进220班演员读保罗·策兰龙萨的诗,没有直接的教学目的时,孩子突然面临着前所未有的语言状态中的房子文化,混凝土现在优雅耳鼻喉科的悬垂性,增加了干预措施:雅克Bonnafé押他chtimi大张旗鼓,汉娜·许古拉唱托马斯·伯恩哈德和海纳·穆勒,歌手HÉLÈNEDELAVAULT解释十八世纪的放荡歌曲,主人伊夫·博纳富瓦阅读摘录“什么是不轻”,“开始和雪的终结”,“流浪生活”和未发表的诗给他,“这个词音诗”也可能是关键,这些当事人,谁凡激起热情的流露流入ODE上周二,例如,最早是在他的嘴唇CEUR“与吉恩·里斯塔特一小时”,他读“为第一,最后一次“有”死亡心爱的‘(1)在他的朋友,菲利普Desvoy的记忆收益euvre像’由马拉美的流露妻子颂歌的有节奏重新投入使用之墓”令人讨厌的有时及时让Jean Ristat声称Marceline Desb的敏感遗产奥尔德斯 - Valmore,从第一首诗歌引用,和浪漫的星座通常接着是让 - 皮埃尔·乔丹,瓦莱丽·德雷维尔克劳迪娅Stavisky,卢瓦克·布拉班特省的安托万·维特兹的诗意头,激发剧作家的一瞥谁发现途中有终于有了自己的让 - 玛丽·马查多(钢琴)和作家恩佐Cormann由杰克·凯鲁亚克河东狮,晕厥了一系列围绕蓬乱即兴“太平洋海洋噪音大苏尔”的,在每一个焦虑的梦海滩打破节拍,动词化的“自由”和波这样的“语言”,住着曾与带来的影院其来源第一危险关系和木制的十字架在小房间剧场的3个端子的“爱信”奥利维尔家,多米尼克博尔南执导,前(我们是在14-18战争),一个悲惨的戏谑方式背后播放其中的分析细度抢答与一些粗糙众所周知,并非没有警惕的笔却是它的价值,导致笔者剥夺过椭圆但它是自己的诚意,所有的怀疑上面,做所有强大的文本的价格,含蓄,服务非常精心设计的阴谋肢解一个年轻的老师(左手臂失去了在战壕)已经公开作家单身妇女,其丈夫参与凡尔登L的屠杀她的第一个沉默寡言的一个,爱上逐渐给他,他的朋友的注视谁听到她逼供沿途法国乡村资产阶级的强烈气味和梦想下这件作品,带有令人陶醉的魅力 在此之前,不正当和痛苦三人将在“木十字架”的时候发誓“危险关系”几乎一章纳塔莉·佩罗玛丽Dupleix和Bertrand Turquety扔它CEUR失去了清醒的优雅恩特雷里奥斯2个站不住脚的生死好吧,如果影院必须经过地下墓穴,贝克特将继续成为他们最好的指导,这是什么“不是我,不是”前立即想到在实现吉莱纳杜蒙,伴随着开放的提取物“难以启齿”贝克特的艺术是保持在两者之间站不住脚的生命和死亡,它仍然具有生命力(多长时间

)这是从来没有哀叹或悔恨,他有太多的幽默呢

我们说,不如说他构成一种口语“虚荣”的(如Adornes的十七世纪的那些画头骨,意在提醒男人,他是唯一的易腐商品)在开始的时候,用“Innom梅布尔“因此,我们,贾迈勒Zemoura,相同条件下观众的接地部分,然后用Yveline Danard,Cristine库姆和西尔维哈兰德(它带有一种黑暗与完美编排的动作)这将是妇女的生命为原料,经口呼吸中的一个永恒的不适抛出的粉碎,因为这句话贝克特,他简单设备散发出的,只是因为它的意义在表达式中的一大难点应用于正是在这里,运动似乎不那么令人信服JEAN-PIERRE LEONARDINI(1)版股票,80法郎